Tipografía Ghandi

La librería Ghandi; caracterizada por sus exitosas campañas de comunicación enfocadas a promover la cultura de la lectura, lanzo el día de hoy una fuente tipográfica diseñada especialmente para facilitar la lectura.

La librería afirma que esta “…pensada y creada por un equipo de tipógrafos y diseñadores mexicanos reconocidos int
ernacionalmente y avalada por un grupo de oftalmólogos, neurólogos, editores e impresores, la
Gandhi es una tipografía que facilita la lectura de los mexicanos…”

En la pagina de descarga se exponen claramente los beneficios y ventajas de esta fuente, la cual se encuentra disponible para descargar y utilizar de forma gratuita, en Serif y Sans Serif con sus respectivas variantes.

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Sin duda esta Librería no deja de sorprendernos con su estrategia de fortalecer el espíritu de marca mediante el compromiso real con su causa y ademas apoyando el diseño mexicano.

Para ver mas y descargar la fuente: http://www.tipografiagandhi.com/

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Fascista

Realicé un mapa conceptual de la palabra fascista. De entre todas las palabras que me remitían a dicho concepto hubo dos que se me hicieron las más adecuadas para explicarlo: opresor y dictador.

Fue así que me imaginé a la letra F de tamaño grande aplastando a las demás letras y una turba de letras huyendo de la opresora.

Proceso Pieza en 3D “Y” Runic MT Condensada

Primero empecé a buscar la tipografía, ya que internet existen varias versiones de Runic Condensada, ya que el juego de final fantasy la ocupa y es muy popular en todo el mundo y que la tipografía pertenece a Monotype, por lo que la versión original cuesta alrededor de $ dólares. Existe una diferencia entre las versiones apócrifas que se hace más clara en cuanto aumentamos el tamaño de la letra.

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Al imprimir la imagen se realizaron los moldes de la parte frontal y posterior,se hicieron las piezas de cartón y más tarde se le coloco un peso para evitar que cayera.

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Después se experimento con el gesso para poder hacer una textura a la letra junto con otros aditamentos como una cadena, arena, hilos, etc. Esto para dar una sensación más caótica y orgánica para quitarle un poco de seriedad a su estilo.

 

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Para integrar de forma más uniforme los elementos escogí una pintura brillante para dar que la pieza aparentara estar hecha de un solo material.

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Notas del taller de tipografía orientada a la creación de logos

Les comparto esta entrada de un colega y amigo que les puede ser útil para realizar su marca, visiten su blog muy bueno. http://tzek-design.com/ Así mismo a ver si planemos una visita a la UAM-C de Isaías Loaiza un buen amigo también.

Escrito por Tzek el 18/05/09

Clasificado en: Diseño de InformaciónDiseño GráficoMétodos y proceso de diseño,ProfesiónTertuliastutoriales

Anteriormente había posteado sobre el taller de diseño de tipografía que impartiría Isaías Loaiza. En lo personal fue una experiencia enriquecedora, además de que Isaías transmite esa pasión por la tipografía y su relevancia en el diseño. Aquí dejo algunas notas de lo visto en el taller.

tipo

La primera parte del taller fue sobre apreciación tipográfica y cómo se puedeexplotar la tipografía para darle sabor y carácter a una marca. Entre los ejemplos, vimos el trabajo de Alex Trochut. Bastante impresionante.

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Después nos tocó hacer caligrafía con “pluma de punta rígida” simulándola con un pedazo de madera.

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Como primer paso se necesita una unidad para establecer medidas, la cual estará dada por el lado del pedazo de madera que emplearemos para escribir. Un enfoque consiste en tomar nuestra pluma y hacer ocho marcas verticales en seriedos corresponderán a la altura de nuestros ascendentescuatrocorresponderán a nuestra altura de las x y dos para el tamaño de nuestrosdescendentes.

caligrafia-madera

Algo importante es no mover la inclinación de la punta una vez asentada sobre el papel. Esto provocará modulación (aparición de finos y gruesos). Si movemos la punta conforme vamos trazando, los grosores tenderán a sarlirnos uniformes.

caligrafia-isaiasloaiza

Sobre el diseño de tipos en general, según Isaías, debemos tener en cuenta cuatro variables: el tamaño (con respecto a la líneas guía), las curvas (que tán gruesa o fina resultará), el origen (qué tipo de fuente es) y el espaciado entre letras (fijarse en la contraformas).

variables-trazo-tipos1

Una palabra de prueba es hamburguerfonsiv.

hamburguerfonsiv

Isaías nos comentó un tip para manejar los gruesos en los fustes (las columnas), transversales, curvas, diagonales y fustes para mayúsculas. Si se piensa en términos del ancho de un fuste, entonces el resto son variaciones de esta medida.

grueso-fuste-curvas

También discutimos sobre ligaduras, e Isaías comentó que es un recurso para darle personalidad a un logotipo hecho a la medida, así como los ambigramasy los swooshes.

ligadura-en-logos

Con respecto al trazo, comentó que existe un conjunto de reglas para lograr unas curvas perfectas.

Regla 1. Manejar la cantidad mínima de nodos.

num_nodos

Regla 2. Caracterizar la forma de la letra en términos de sólo tres nodos:curva, tangente y de esquina.

nodos-curvas-tipos

Regla 3. Intentar que los puntos estén en los extremos superior, inferior, derecho e izquierdo.

nodos-extremos

Regla 4. Procurar que las perchas (esto es, los controles de la pendiente de las curvas) sean ortogonales.

perchas-ortogonales

Regla 5. Que las perchas sean simétricas.

perchas-simetricas

Un taller bastante interesante sin duda. Gracias al colega Isaías por su tiempo y entusiasmo. Lo único inconveniente para mi es que me he quedado con ganas de tomar un taller de caligrafía o bien, uno de diseño tipográfico, lo cual estaría super. :)

Exposición: Las partes de la letra

TERMINALES

Las terminales de las letras pueden ser verticales, como en el caso de la U, la parte baja del asta de la F y la parte alta del asta de la L. Las terminales existen en tipografías con o sin serif.

Graves y Agudas

También existen las terminales graves y agudas, que hacen referencia al acento grave (à) y al acento agudo (é).

Tipos de terminal por posición

También pueden definirse por su posición y/o forma

·         Grave extendida

·         De gota – aguda (en la base)

·         Redonda

·         De lágrima

·         Vertical extendida o con espuela – plana extendida (en la base)

·         De cuña – hueca extendida (en la base)

·         Grave plana – plana horizontal   (en la base)

·         Aguda

 

ESPINA

La parte central de la letra S que une los rizos se llama espina, porque se le considera la espina dorsal de la letra.

Puede ser:

·         Recta

·         Curva

·         Inclinada

·         Vertical – Reducida (en el tamaño)

·         Horizontal – Extendida (en el tamaño)

PIERNA

Es la parte de la letra que se asemeja a una pierna ya que se comporta como soporte de la misma.

También se le dice rabo o cola, sólo que el rabo es más largo y recto, mientras que la cola se refiere a una parte flexible como las colas de los felinos.

Oreja y brazos

Como algunas otras partes de las letras, hace referencia a partes anatómicas. Asimismo los brazos y las piernas tienen la misma referencia, podemos encontrar brazos en letras como la K, la X, la Y, la E, la F y la Z, así como piernas en la K y la Y y en la E y la Z.

TIPOS DE COLA EN LA LETRA G

Son tres:

·         Abiertas

·         Cerradas

·         No cerradas

En las abiertas el rizo abarca toda la altura de x y no tienen oreja.

Las cerradas no abarcan toda la altura de x en el rizo superior  y tienen oreja.

Y las no cerradas son iguales a la anterior pero el rizo inferior es abierto.

CUELLOS

Son exclusivos de la G en altas. En el imperio romano no existía distinción entre la C y la G, se agregó el cuello con este propósito.

Espuela o espolón

Nos recuerdan a las espuelas de montar o a los espolones de las aves. Su función es más bien decorativa.

BANDERAS Y RAMAS

También son adornos y se utilizan ambos términos indistintamente. Podemos  ver banderas o ramas en tipografías Old English.

TILDE

Se utiliza como signo diátrico para vocales. Por ejemplo en español para diferenciar a la N de la Ñ, o en el francés se sustituye con las letras GN.

INCLINACIÓN

El fuste de una letra puede ser recto (Romanas) o puede ser inclinado hacia la derecha (Itálicas).  Las itálicas surgen en el Renacimiento gracias a Aldo Manuncio, que era un impresor italiano que trató introducir el mayor número posible de caracteres en una página para reducir el tamaño de los libros.

Una nueva aplicación que te permite dibujar con tipografía

 
via @maribelmg
Canada-based artist, designer and researcher Travis Kirton has come up with a prototype of two interactive text-based applications that allows the user to essentially draw with type. 

Called ‘TypeIs’, it makes use of nonlinear and gestural typesetting to enable users to express text and poems visually by “drawing” poems using words and letters as ink. 

This fun and cool app can import large blocks of text as well as images that can be later traced. 

The user can also experiment with font, size and color, as well as the angling of the pen to achieve different effects. 

Kirton is currently trying to raise funds of almost $23, 000 throughSokap to build a commercially viable and tested verson of TypeIs. 

If successful, both a mobile app and a desktop version will be developed. 

 

 

 

 

 

 

 

[via Sokap

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